Почему в России так любят снимать ремейки

Недавно в сети обсуждали рекомендацию Минпросвещения Минкульту о съемках ремейков 30 известных советских фильмов. В списке были такие шедевры, как «Александр Невский», «Иван Грозный» Эйзенштейна, «Судьба человека» и «Война и мир» Бондарчука, «Летят журавли» Калатозова и другие. Хотя ведомство позже опровергло свое предложение, обсуждение возникло снова — зачем вообще делать ремейки классики? Давайте разберемся на примере отечественного кинематографа.

Ремейки всегда считались наименее значимой формой киноискусства. Известный теоретик кино Андре Базен еще в 1951 году назвал этот жанр «алчным плагиатом, используемым лишь наиболее несостоятельными в творческом отношении киностудиями». Популярность ремейков культивировала Голливуд. Там фильмы-переделки были распространены с давних времен, и многие из них даже превосходили оригинал. Например, «Муха» Дэвида Кроненберга — ремейк одноименного фильма 1958 года, а «Одиннадцать друзей Оушена» Стивена Содерберга — ремейк фильма 1960 года с Фрэнком Синатрой. Однако сейчас Голливуд затопила эпидемия ремейков и продолжений франшиз, связанная с кризисом в индустрии.

В последние годы наблюдается бум ремейков советских мультфильмов: «Конек-Горбунок», «По щучьему веленью», «Бременские музыканты», «Летучий корабль», «Сто лет тому вперед». Почему так происходит? Российская индустрия переживает свой кризис: уход западных проектов создал незанятую нишу, которую не удалось заполнить оригинальной продукцией. Возник дефицит специалистов, включая сценаристов. Эпоха стримингов требует постоянного потока контента, что вынудило продюсеров обратиться к ремейкам для спасения индустрии.

Многие кинематографисты связывают популярность ремейков с кризисом идей. Алексей Герман-младший утверждает, что у нас есть много денег, но мало хороших идей и сценаристов. Некоторые специалисты полагают, что проблема не в отсутствии идей, а в их плохой реализации из-за производственных сложностей и финансирования. Ремейки становятся популярными из-за коммерциализации ностальгии — подобные чувства вызывает классика.

Зачастую создатели ремейков просто переснимают оригинал без добавления нового контента. Однако изменения в обществе делают старые идеи менее актуальными. Примером служит провальный ремейк «Кавказской пленницы» 2014 года. Создатели обещали пересмотреть старый сюжет на новый лад, но результат получился разочаровывающим из-за отсутствия новаторства.

Хотя большинство российских ремейков получает низкие оценки зрителей и критиков, есть удачные примеры. Например, «Экипаж» Николая Лебедева успешно переосмыслил оригинал и стал одним из самых успешных фильмов отечественного кинопрома. Также стоит отметить фильм «Гоголь. Вий» как успешный пример адаптации классического хоррора для современной аудитории.

В целом можно сказать, что русский кинематограф все еще находится в поиске своего языка для описания текущих реалий после распада СССР. Ремейки могут быть успешными при условии осмысления оригинала и добавления новых элементов для комментирования текущих явлений в обществе. Важно не только повторять старое, но и придавать ему новый смысл для зрителя.